屈钧是我多年的老朋友，他几十年画马，孜孜以求，用心专一，博采众长，自成一体，最终成为画坛名家。西安电视台曾为他拍摄电视专题片《画马人》，作品曾多次在报刊上发表并参加全国及国际画展，其艺术成果被收入《中国美术》《著名画家艺术辞典》等十余种辞书。

　　屈钧出生在西安白鹿原一农户之家，自幼对马有着一种不可割舍的情结。他爱马、画马，常出入马厩，追逐马车，那里有马就去观察，看马的外貌、姿势、神态。开始用树枝在地上画，后有铅笔、钢笔在纸上画，他画马的外形，从正面、侧面、背面，多角度去画，再画马的耳、眼、嘴、鼻、腿、蹄、鬃、尾等，先画静态的马，再画动态的马，这样反复练习，不断摸索，光写生素描就画了数千张，良好的基本功，为他画马打下了坚实的基础。

　　参加工作后，他有机会远走新疆、深入内蒙、踏访甘肃，在广袤无垠的昭苏马场、关山马场、丹山马场等大草原上，目睹马的千姿百态，体味马的喜怒哀乐，感受马的狂妄奔放，参观马的骨骼标本，从马的整体结构到局部肢体，从马的皮毛色泽到肌肉分布，都逐一观察，细心感悟，从而认识不同马种的习性。顿河马匹的高大，大宛天马的雄健，丹山军马的刚劲，蒙古烈马的狂野，这些都一一进入他的脑海，使之成竹在胸，画起马来得心应手，挥洒自如。在练好扎实功的底之后，屈钧又向传统技法学习。我国历代画马名家的作品他都涉猎借鉴，从韩干、张萱、李公鳞、赵孟頫的画马论说，到《秋郊饮马图卷》《夜照白图》《牧马图》《五马图》《浴马图》等名作画卷，或观赏或临摹，都从中吸取营养，仅李公鳞的《千骏长卷放牧图》，就细心临摹了半年时间，从构图、布局、色彩、动态等各个方面，悟出了画马的真谛。在向传统技法学习的同时，屈钧又着手向现代技法学习。徐悲鸿是画马高手，画坛丰碑，也是一位写实主义大师，他笔下的马既有西方绘画的造型，又有传统国画的写意，融中西绘画之长于一炉，笔墨酣畅，神形兼备。屈钧十分崇拜和敬仰徐悲鸿，把徐悲鸿视为自己的心传之师。从上世纪六十年代开始，对徐悲鸿的画马技法朝暮研读，深入思考，千临百摹，如痴如醉。在一年多的时间里，他将徐悲鸿的《奔马图》《九方皋》等作品，随身携带，得空就描，真是功夫不负有心人，在榜样的引领下，他的马画得铁蹄腾飞，威风凛凛，深得行家们的赞扬。就连徐悲鸿的夫人廖静文女士看了他的画后也赞赏不已，认为有悲鸿之风，并赠书留念。屈钧的画，笔法娴熟，清新明快，粗犷中见细腻，严谨中见松驰，活泼中见意趣，奔放中见功力，有静不动，各具风采。

　　特别是他的《奔马》《激流》《万里长驱》《风雪千里》《扬鬃奋蹄》《前程似锦》等作品，给人以强烈的视觉冲击和震撼，犹有“铁马金戈，奔腾万里如虎”之势，看后让人动心魄、长精神、增意志、添毅力，因此他的画深受军界人士和年轻人的喜爱，中国革命军事博物馆曾收藏有他的作品。屈钧画马画出了风格，画出了个性，画出了特色。无论在哪里，他的画一眼就能认出来，他笔下的马雄风万里，铁流滚滚，排山倒海，浩气冲天，读后让人精神振奋，激情高昂，浑身有使不完的劲，洋溢着满满的正能量。一次一位将军得到他的一幅《八骏图》后，欣然题诗赞曰：“紫烟飘渺天门外，八骏腾云驾雾来。倘遇将军识赤骥，不教筋骨老苍台。”

　　除了画品之外，屈钧的人品也堪称上佳。他为人忠厚，以诚相待，谦逊好学，从不自傲，凡朋友委托的事，都尽心尽力，认真去做；凡求学画者，都耐心赐教，传授真经。如今，他的画技已达到炉火纯青之地步，但仍孜孜不倦地学习，从理论和实践上不断提高，每日坚持作画，挥毫不已，以求绘画水平再有一个新的突破。正是由于他不懈地努力，在事业上才取得了成功。

　　屈钧年轻时就好上进，曾在延安革命纪念馆工作，经过革命文化的熏陶和红色文化的洗礼，胸怀一种激情和理想，要把老一辈革命家在延安的事迹写出来，于是一本《南泥湾的故事》正式出版，发行全国。在绘画上他几十年如一日，从基础开始，循序渐进，钻研提高，终成大家，现有《屈钧画马》《屈钧动物写生集》两本专著出版，这是他多年经验的总结，也是初学画马者的好教材。屈钧可称得上一位作家型的画家，既有文学的修养，又有美术的造诣，所以他的画恢宏、厚重、大气磅礴，意境深远，深受人们的青睐。

　　如今，已进入耄耋之年的他，其仍精神焕发，每天坚持锻炼，每天坚持作画，生活充实而快乐。他现为陕西省文史馆艺术研究员，陕西书画艺术研究院副院长，西安军旅书画院院士，中国书画家协会艺术顾问。祝愿他宝刀不老，艺术之树常青，有更多更好的作品问世。（王雄文）